Bansky: Exit Through The gift Shop (2010) -primeros cinco minutos-

Exit Through the Gift Shop - primeros 5 minutos
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COBOSMIKA COMPANY & RUSSELL MALIPHANT

2/3 de OCTUBRE

Alguien me comentó que podría haber incluido la danza dentro de las referencias artísticas que os pedí a principio de curso.

Para los interesados, este fin de semana en el Mercat de les flors:


Poesia del moviment i de la llum en estat pur.
Russell Maliphant Company presenta el nou espectacle AfterLight, juntament amb la recreació que la companyia catalana CobosMika ha fet de Choice, un luxuriós quintet del mateix coreògraf.CobosMika va estrenar l’any passat al Mercat Choice, una creació del coreògraf Russell Maliphant que va treballar amb aquesta companyia catalana. El resultat va satisfer tant a Maliphant que va convidar a CobosMika a fer una gira internacional, amb gran èxit. Choice explora la llum i el moviment creant una voluptuosa escultura de l’espai i dels cossos dels ballarins.AfterLight es va iniciar com un solo, inspirat pels dibuixos i fotografies de Nijinski i on Maliphant fa jugar als ballarins amb les formes i l’imaginari expressionista de l’artista rus que es va poder veure el passat novembre al TNC dins l’espectacle coproduït pel Mercat In the Spirit of Diaghilev. Àmpliament considerat com un dels principals coreògrafs contemporanis, el llenguatge de Russell Maliphant es caracteritza per una aproximació única al concepte de fluïdesa i energia i per un destacat interès per la relació entre el moviment i la llum. Olga Cobos i Peter Mika van crear CobosMika l’any 2000 després d’haver treballat com a ballarins a companyies com Rui Horta, S.O.A.P Dance Theatre (Frankfurt) o Russell Maliphant Company (Londres).



CHOICE (Creació 2003/ Recreació 2009)
Coreografia Russell Maliphant
Il·luminació Michael Hulls
Música mukul (ambientTV.NET)
Ballarins Olga Cobos, Peter Mika, Iker Arrue, Anna Òdena, Laura Vilar

AFTERLIGHT (Creació 2010)
Coreografia Russell Maliphant
Il·luminació Michael Hulls
Música Andy Cowton, Erik Satie
Pianista Dustin Gledhill
Vestuari Stevie Stewart
Animació Jan Urbanowski, James Chorley
Concepte i disseny Es Devlin
Film Onedotzero Industries ltd
Ballarins Daniel Proietto, Silvina Cortes, Olga Cobos


Choice és una coproducció de CobosMika Company i el Mercat de les Flors
Amb el suport CoNCA, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació de la Generalitat de Catalunya, Teatre La Gorga de l’Ajuntament de Palamós, Institut Ramón Llull, ICIC.
Choice és un encàrrec original del Festival de Danse de Cannes, Dance Umbrella, London and Laban. Les actuacions de CobosMika estan presentades sota la llicència de Russell Maliphant Company.

AfterLight és una coproducció Russell Maliphant Company & Sadler’s Wells, amb el suport de National Lottery through Arts Council England

AfterLight Part 1 és un encàrrec original de Sadler’s Wells per al programa In the Spirit of Diaghilev

Coproducció Mercat de les Flors, Théâtre National de Chaillot, Monaco Dance Forum, Teatre Nacional de Catalunya, Opéra de Dijon, Grand Théâtre Luxembourg
Amb el suport Jerwood Studio a Sadler’s Wells

Visita a exposición 29.09.10 (grupo tardes) (II)

Confirmo que la visita sigue en pie según lo previsto. Espero que la mayoría podáis asistir, aunque soy consciente de las dificultades de transporte que puedan surgir a causa de la huelga.

Hasta mañana.

PS: Os recuerdo la dirección: Palau de la Virreina, la Rambla 99 (cerca del mercado de la Boquería).

Visita a exposición 29.09.10 (grupo de tardes)

A pesar de las complicaciones que la huelga pueda suponer a la visita de la exposición prevista para mañana, por el momento la cosa sigue en pie tal y como la planificamos. Esta tarde pasaré por Virreina para confirmarlo con el personal del centro. Si no se especifica ninguna contraindicación de última hora, nos vemos mañana a las 15:30h (primer grupo) en el Palau de la Virreina, La Rambla 99.

Algunos datos de interés

Uno de vuestros compañeros de curso me pasó este video que, si bien a primera vista podría parecer ajeno a la temática de la asignatura, plantea temas (cifras, principalmente) que conciernen a la manera de percebir, entender y relacionarnos con nuestro entorno y que condicionan directamente nuestro sentimento y también conocimiento de nuestra realidad (¿existe tal cosa?).



Video aportado por Marc Ràmia.

COMENTARIO A LA PRIMERA SESIÓN

Aunque las reflexiones sobre el disfrute sensitivo -ni ideal, ni lógico- se encuentran ya en el discurso clásico, desde Platón a Epicuro, no será hasta la Ilustración cuando el término que recoge las acepciones más amplias acerca de las percepciones y experiencias no cognoscitivas aparezca en escena. La aesthetica como ciencia que trata sobre aquello que nos produce placer -no físico, sino espiritual- buscará dar respuesta a los problemas que la belleza del mundo plantea a nuestra insignificante existencia. ¿Qué es aquello que nos produce tal placer? Y no solamente qué, si es que existe algo parecido que defina lo placentero, sino cómo podemos reconocer e identificar tal o tales cosas.
En su método científico, la estética presenta sus particularidades al asumir de inicio la imposibilidad de hallar un universal que englobe las diferentes casuísticas de aquello que nos gusta. Atenderá, pues, más a las cualidades singulares que a las cantidades de los objetos estudiados y aceptará, asimismo, el subjetivismo implícito en toda reflexión de tal índole.
"El juicio del gusto no es cognoscitivo, y por lo tanto no es lógico, sino estético, lo que significa que su base sólo puede ser subjetiva", dice Kant en su última crítica.
Si definir semejante tipo de sensación perceptiva sobre aquello que se nos presenta en lo natural depende de tantos matices, reflexionar sobre las experiencias derivadas de los objetos creados se presenta casi como algo mágico. Y más aún cuando ya nada parece ser lo que era en su origen. ¿Qué tiene que ver nuestro arte -muerto o no- con todo lo producido anteriormente? ¿Y cuál es nuestro arte? ¿Y lo anterior? ¿Anterior a qué? ¿Qué tiene que ver, incluso, un estudiante de arquitectura que nació con un navegador inalámbrico bajo el brazo con los que se supone que deben ser nuestros maestros modernos?
Iremos hallando todas las respuestas en las próximas sesiones. En caso de no lograrlo, al menos nadie nos podrá negar el mérito de habernos planteado las preguntas. 1

1 Esas mismas, o parecidas, fueron las palabras de Rilke a su joven amigo poeta: "Viva por ahora en las preguntas, ya alcanzará algún día a conocer las respuestas".

El arte, ¿una actividad humana?

ENTREVISTA: ALMUERZO CON... SIMON COLTON

"Las máquinas dan signos de saber apreciar la pintura"

JAVIER SAMPEDRO, El País,  25/09/2010

 

Cuando llegamos al Café Saigón es la una de la tarde y allí no ha aparecido ni el aparcacoches. Simon Colton es de Londres, y él puso la hora. Tiene 37 años, y no los aparenta, pero es uno de los matemáticos y científicos de la computación más destacados de Reino Unido. Ha venido a Madrid para conmemorar los 70 años del British Council en España. Su especialidad es la creatividad, y rechaza con naturalidad mis chistes sobre la comida inglesa.

El científico ha sido premiado por crear el 'software' más inteligente

-La situación ya no es tan mala -dice-, ahora tenemos un montón de restaurantes de calidad en Londres; uno de mis favoritos es de cocina española.
-Vaya, ¿y cómo se llama?
-Barrafina, todo junto. Voy un montón.
Colton tiene buen apetito. Con el restaurante aún vacío, disecciona los rollitos y hace una exhibición con los palillos al atacar el crujiente de langostinos con pato.
-Aprendí en Hong Kong.
Junto a dos colegas del departamento de computación del Imperial College de Londres, Colton ha desarrollado un software que no solo pinta cuadros, sino que "muestra signos de saber apreciar la pintura". El programa se llama Emotionally Enhanced Painting Fool, o pintor idiota realzado emocionalmente (la traducción no hace justicia al original), y ha ganado un concurso de la Sociedad Británica de Computación al software que muestra "el mayor grado de progreso hacia la inteligencia de máquina", según las actas.
El científico es capaz de hablar a una velocidad de varios megas por segundo sin dejar de manejar los palillos con la derecha y reservando la izquierda para sacar de su cartera una variedad de iPods, agendas electrónicas y miniordenadores con los que se apoya para ilustrar sus explicaciones.
Al "idiota pintor" se le puede mostrar una cara que expresa alguna emoción: enfado, alegría, sorpresa y demás. El programa detecta la emoción, halla la posición de los rasgos faciales relevantes y empieza a pintar un retrato. Elige sus materiales -óleo, acuarela, car-bón-, sus colores y el nivel de abstracción de acuerdo con la emoción de la cara. Por ejemplo, si el gesto es de felicidad elige pinturas acrílicas, colores intensos y un estilo descuidado con los pinceles. Se pueden ver algunos resultados en www.thepaintingfool.com.
-El software se puede adaptar a tareas más abstractas; por ejemplo, le puedes pedir que pinte un artículo de The Guardian; primero lee el artículo, selecciona los pasajes más significativos y hace una ilustración que los representa.
-¿Y yo podría leer el artículo solo con mirar ese dibujo?
-Algún día, tal vez. ¡Mira!
-¿Qué?
-Que se ha llenado el restaurante; creo que ocurrió hacia las dos y media.
Ahora son las tres, y Colton tiene que preparar su charla. Su plan para el día siguiente es patearse el triángulo de oro madrileño. Pondrá el énfasis en la Thyssen, porque es un enamorado del arte moderno. Le recuerdo que el Prado tiene una docena de velázquez para quitar el hipo.
-¡Adoro a Velázquez! Es uno de mis pintores favoritos desde niño, cuando vi a su vieja friendo huevos. Lo pintó con 19 años, el tipo.
Algún día todos los matemáticos serán así.